每个人的故乡都在沦陷：《三峡好人》（2）

故乡

对人类来说，故乡不仅仅是个地理意义上的概念，更是生命与灵魂意义上的归宿。从某种角度说，三峡其实是中华民族的故乡之一，而在三峡工程动工之后，三峡的很多风景都将沉入水下。白帝城、永安宫、甘夫人墓、古栈道、摩崖石刻、古炮台、赤甲楼……即使是经过搬迁、保护，有些东西也将永远消失，可以说，《三峡好人》也是一篇献给这消失的故乡的祭文。

影片一个很重要的桥段，是韩三明和一起拆迁的工人们在人民币上找自己的故乡。一个工人拿出一张10元的钞票给韩三明看背面的夔门。在三峡蓄水之后，曾经的雄奇将成为历史。韩三明拿出一张50元的人民币：“我的故乡也在钱上。”他给朋友看背面的黄河壶口瀑布。“你的故乡风景好美哟！”朋友赞叹。两个故乡，都在中华民族的母亲河上，而现在一个面临的是被淹没的命运，而另一个——韩三明已经离家太远太远。

“我的故乡也在钱上。”这句话似乎一语双关：表面是说故乡风景的图像在货币上，而另一方面，韩三明为了妻子千里寻亲，而又为了凑足赎回妻子的钱被迫返乡下井挖煤。在影片的结尾，他的四川朋友们也为了钱跟着他一起离开自己的故乡。这一切，都是为了钱。故乡在钱上，这句话背后的心酸与无奈让人回味良久。

走钢丝

三峡工程存在一些争议，贾樟柯能在一片合唱声中把这部电影拍出来已算奇迹。也许是为了展现此片拍摄的不易，导演在影片结尾的时候安排了一个看似莫名其妙，其实意味深长的镜头：韩三明带着他的四川朋友们从一片废墟中走出来，踏上前往山西挖煤的路。此时在背后的一幢正在被拆迁的楼房上出现了一个走钢丝的人，战战兢兢、小心翼翼而又义无反顾。我想，稍有常识的观众都会明白，这是导演给观众的暗示，也是一个告白，在此刻，观众通过这个镜头达成了对导演的理解。多年前，当我看到这个镜头的时候，我从心底说了一声：“谢谢你，贾樟柯！”

影片链接

《偷自行车的人》

本片是意大利新现实主义电影的开山之作，也是享誉世界的著名影片。由维托里奥·德·西卡执导。影片主要讲述“二战”后，意大利经济十分萧条。里奇已经失业两年了，费尽千辛万苦终于获得了一份海报张贴的工作，却为这份工作需要一辆自行车而犯愁。他变卖了家里最后一点值钱的东西，购买了一辆新自行车，终于又能挣钱养家了。谁知道，他的自行车在第一天上班一个小时之后就被盗了。里奇同儿子布鲁诺寻遍罗马的大街小巷，也没能找到他赖以活命的自行车，在这寻找中，导演为我们展现了经济萧条中身处贫穷与无望中的人们的众生相。多方寻找之下，还是没有结果。里奇被逼无奈，决定也去偷一辆自行车，却被当场抓住暴打，而这一切都当着他8岁的儿子的面发生……

学生笔下的《三峡好人》

影片的两条主线，一个是山西的煤矿工人韩三明，为了能与16年前自己花3万块钱买来的妻子会合，并见上16岁的女儿一面，千里迢迢来到奉节；另一个则是一名普通的护士，独自来到奉节寻找两年来杳无音讯的丈夫。故事在他们的寻找之路上铺陈开来。韩三明是一个普通得不能再普通的市井小人物，被欺诈或是被粗暴对待时，都温和愚钝，但对自己所认定的目标却丝毫不动摇，眼神无辜而坚定，特别有行动力。而他的妻子刚生下孩子就被民警解救，可似乎并未过得更幸福。那位空守了两年的女人经过一番波折与她的丈夫相逢并不愉快，直到最后，他们在三峡大坝前跳了一段舞之后，便从此决裂。也许这对双方都是解脱。而奉节将永远成为这个女人的伤心地，她最终也只留下孤单的身影。

影片一开始客船上的镜头，拆迁工人们在喝酒时吞云吐雾的镜头，工人们观看草台班子演出时喜笑颜开的镜头，都将底层劳动者们的现实生活淋漓尽致地展现在了观众的面前。他们可以在打牌时大吵大闹，可以在劣质烟酒的陪伴下安然入梦，可以在粗俗的表演面前忘掉一身的疲惫，可以为50块钱的工钱任人差遣。引用巴尔扎克的话：“他们就像是托着社会这个大磨盘的驴。”

（骆绒克孜）

《三峡好人》不同于平日所见的电影，它没有高潮，整部电影将韩三明寻妻、沈红寻夫的故事娓娓铺开，而没有一点具有商业价值的情节，朴素而又深刻，还有一些见不得人的肮脏混杂于情节中。

我注意得最多的是沉默。当韩三明被船上一个头缠白布的赤膊精瘦的汉子用脚猛踢了几下之后，韩三明面无表情，用手拍了拍灰，走了两步，说：“我只想见我女儿。”被麻老大堵了这句话之后，便是长久的沉默。我不明白这沉默到底包含了韩三明的什么感情，我只读懂了面对命运、生活和现实的无可奈何和无所适从，就这一个沉默，让我不忍再看。

在韩三明与一起拆迁的工人，喝着最后一顿酒，准备回乡挖黑矿，挣那“赎”麻幺妹的3万块时，一起拆迁的一个工人，突然说出了那么一句话：“劳民伤财。”我突然像是被导演触动了一般，他用工人的嘴，说出了他的话，我们“心有灵犀”地明白了对方。

当工人们想与韩三明一起回乡挖黑矿时，韩三明颇有些忧郁地说：“下矿是很危险的事，我走的时候死了两个人。”于是便没人接下话茬。不知道有没有人同我有一样的感受，在看电影时，我常常会去猜电影的下一个情节，猜对了便得意，猜错了便兴致更好。在这儿我猜着，应该有一大部分人愿意去，而少数几人不愿意冒险求财，很特别又很真实。导演安排大家喝酒吃菜，却再无人谈起这个话题。是啊，现实生活中，应该没有什么人会在这种与生命息息相关的选择上热血上脑，轻易决定。这一刻我才觉得贾樟柯真的与众不同。

（温沉月）

这部影片是一部批评现实的“文章”，奉节县的拆迁是比较快，但是谁都有怨言，就像黑摩的司机所说的：“奉节现在哪儿还有好人！”大家都在为自己的生存空间而互相蚕食，唯一的好人是两个外地人：一个男人和一个女人。这两个人算是对电影名字的解释吧。不管是好人还是这里的每一个人，都是没有希望的无路的人。

看到哪里都是绝望、麻木如每个人：想赎回妻子的丈夫，丧失理想却天真的少年流氓，寻找负心汉的人，黑道老大，破产的厂长，旅店的老板，想当保姆的女孩，执拗、认真的小歌手，这些就好比奉节县城的人，如城区的废墟、废弃的工厂、肮脏的街道，如女主人公那个用了好多天的矿泉水瓶……更见讽刺意义的是16年前被公安解救的幺妹，现在却陷入了更大的生活困境中，以至于想回到原来的状态都变成了奢求。最后一幕，主人公的一群工友在喝过散伙酒之后却又为了生活跟着主人公去山西小煤窑挖煤，把自己的生命投入进更大的绝望之中，当然那里一天能挣到200块钱。

他们挣到几万块之后生活就变得有希望了吗？在影片里每个人都是游走的灵魂，没有家乡，没有希望，只有离别和暂时的聚会。喝几杯烈酒然后继续游荡下去，从来不知道回一下头，哪怕问自己，那么劳累是为了什么。

地狱的关键词不是痛苦，而是没有希望。

（蹇艾伦）

看完这部电影，我想说的就是，其实我们都是三峡好人。不要以为你是学生你就不是三峡好人，不要以为你是白领你就不是三峡好人，不要以为你是所谓的精英你就不是三峡好人。其实三峡好人的命运从一出生就深埋在我们的心中，不是你没发现，而是你从未尝试去发现，抑或是你根本不想去发现。

（戴睿）