满庭芳·茉莉花（2）

接着秦观写道，“暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷”，柳永则写道，“出尘标格，和月最温柔。堪爱芳怀淡雅，纵离别，未肯衔愁”。秦观在描写完景物之后开始叙事，说在北归的客船上，自己和歌姬喝酒聊天、回忆往事；而柳永则在描摹完女子形象后，进一步地赞美这位女子的气质好，像月光，像茉莉花茶，特别淡雅芳香，即便要离别也不会有愁绪，只会感慨这杯茉莉花茶的美好。

在上阕的最后一句，秦观写道，“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，柳永写道，“浸沉水，多情化作，杯底暗香流”。秦观从写景到叙事再到写景，化用了隋炀帝的诗“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂”，将微官没落、去国离群的游子之恨，以“无言”之笔言说得淋漓尽致。

反观柳永，随着对歌姬的描写不断深入，用比拟手法表现的意象，也逐渐缩窄到茉莉花茶本身，从花朵入水到茶叶萃取再到茶香四溢，细腻有余，但内涵的深刻度、层次的丰富度，显然与秦观不在一个水平。

在词的下阕，秦观写道，“销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存”，柳永写道，“凝眸，犹记得，菱花镜里，绿鬓梢头。胜冰雪聪明，知己谁求”。秦观说的是，在离别之际，他满心悲伤，取下腰间的香囊，分开罗带，然后站在船头感慨，自己这些年只不过虚度光阴，在秦淮河畔的风月场赢得薄辛的虚名。“青楼薄幸”这里用了“杜郎俊赏”的典故，晚唐诗人杜牧，十年宦海沉浮，自觉无趣，便置身于江南温柔乡，感慨之余写下了“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”的传世名句，世人冠之以骂名，只有他自己知道个中滋味。秦观此处改造原句，把杜牧所表达的曲折情感挪用了过来，堪称精明。反观柳永，他看着眼前的茉莉花茶，想起了和佳人共度的美好时光，这样冰雪聪明的红颜知己，真是难得一遇。有人说，“冰雪聪明”是在描写美人肌肤如雪、机灵可爱；也有人说，是词人暗中嘲讽自己性格孤僻，缺少知心朋友……这些都容易理解，但没有“青楼薄幸”来得丰富明确。

接着，秦观写道，“此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏”，柳永写道，“馥郁诗心长系，听古韵，一曲相酬。歌声远，余香绕枕，吹梦下扬州”。秦观的“望断”二字，总收一笔，轻轻点破题旨，此前笔墨倍添神采；而灯火黄昏，正由山抹微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，一步一步，层次递进，井然不紊。而惜别停杯、流连难舍之意也就尽在其中了。而柳永是说虽然要离别了，但是见过了如此美丽、温柔的佳人，仿佛品尝过馥郁芳香的茉莉花茶一样，离别的氛围还是很令人愉快和享受的。美则美矣，品位没有更上一个层次，境界也没有更多几分余味。

纵观两人词作的区别，在文人心中柳不如秦的原因，无外乎有二：

其一在于用词。柳永的词直接来源于民间生活体验，词作的内容对象和读者群体都是普通百姓，所以他的词，首先考虑的是读者的接受能力。文字本身极具美感但是难免直白浅显，思想内容简单通俗但是缺少转折与变化，不像秦观那样用语考究，几个字便能联系前人经典，延伸出微妙复杂的情感细节——自然。从这一点来说，秦观更符合传统知识分子的审美标准。

其二在于用情。虽然都写男女情爱、离愁别绪，但是柳永面对歌女所发出的赞美与不舍，更像是普通人对美好事物的爱惜，以及个人情感受挫之后的伤感，虽然用情但却是薄情，对歌女的态度难以摆脱赏玩、游戏的俗趣；而秦观却能在自己与歌女的情感中，反思自身经历，延伸“世间好物不坚牢”的普遍生活哲学，所以王国维评价秦词“虽作艳语，终有品格”，这是柳词所不具备的思想深度，也是他在士大夫面前的减分项。

其实，作词风格的不同，往往来自词人人生经历的差异。秦观三十七岁中进士，曾任太学博士、秘书省正字，兼国史院编修官，是正儿八经的“国家干部”。不仅如此，他受业于苏轼，是“苏门四学士”之一，他的文字不仅得到苏轼真传，也深受传统诗教濡染，境界品格也都在文人中居上乘。而柳永则不同，他年轻的时候被资深前辈打压、被最高统治者嗤之以鼻，直到五十多岁才考中进士，官也只做到余杭县令，职位不高、眼界较浅都是他的创作短板，但是这也不妨碍他成为一位民间词人，成为婉约派代表人物。

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满庭芳·蜗角虚名

苏轼

蜗角虚名，蝇头微利，算来着甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。

思量，能几许，忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死，说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。

满庭芳·山抹微云

秦观

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。