浣溪沙·一曲新词酒一杯（1）

浣溪沙，唐教坊曲名，唐时开始用作词牌。此词牌别名很多，包括《小庭花》《减字浣溪沙》《满院春》《醉木犀》《霜菊黄》《广寒枝》《试香罗》《清和风》和《怨啼鹃》。“沙”又作“纱”。浣溪沙，有说若耶溪，在会稽若耶山下，传说是西施浣纱之处。《会稽记》：“勾践索美女以献吴王，得诸暨苎萝山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是‘西施浣纱石’。”

晏殊

【声律】

双调，四十二字，上下阕各三句。

押平声韵。上阕：杯、台、回，三平韵；下阕：来、徊，二平韵。

都说愁苦之词易工，欢愉之词难好，晏殊偏偏能写出中国文学史上最有审美趣味的欢愉。

宋人笔记里有这样一则故事：晏殊读到李庆的《富贵曲》，对其中“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌”之类的渲染很不以为然，只觉得一股暴发户的气息扑面而来。

“真是一副乞儿相啊，写这种句子的人一定没过过真正富贵的日子。”晏殊说。

晏殊最有资格摹写富贵，要领是抛弃金玉之类的俗物，只从侧面写富贵的“气象”，使满堂金玉成为字面之外的余味。或者是“楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”，或者是“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，晏殊拿出如此两联自鸣得意的词句说：“穷人家能有这般景象？”

穷人家不但没有这般景象，就算有，也因为陷在柴米油盐的算计里而少了能看到这景象的闲情逸致。在这简简单单的杨花、燕子、月光和微风的背后，呼之欲出的其实正是权势、财富和品位。

这就是晏殊的“气象”，散淡闲适的背后是富贵逼人，这真不是旁人能够轻易模仿的。

他善于通过自己的词，含蓄、细腻地抒发这些感情，这在客观上振兴了北宋词坛，将晚唐、五代时期的词风带入一个新风格。

话说有一次，晏殊出公差路过扬州，暂住在了大明寺里。在这个远近闻名的古刹中，有一面很特别的墙壁，上面写满了过往文人墨客的题诗。

晏殊闲来无事，便让随行的官员给自己朗诵上面的句子。没承想，念了几十首都没有遇到佳作。

就在他有点儿不耐烦的时候，一首题为《扬州怀古》的诗吸引了他的注意。一打听，这首诗的作者就是扬州本地官员，名叫王琪。晏殊十分开心，就设宴招待了王琪，两人边饮酒边交流诗词，十分投缘。

席间，晏殊不经意地提到，自己多日前偶得了一句“无可奈何花落去”，苦思了好几日，都没有一个合适的下句，着实让人遗憾。

王琪沉吟了片刻，对着眼前的春日景色，说了一句：“何不接‘似曾相识燕归来’？”

晏殊听后狂喜，越发赏识眼前这个年轻人，于是当即决定提拔他到自己身边任职。一联浑然天成的对子，也成就了晏殊最广为流传的一首词——《浣溪沙·一曲新词酒一杯》。

看似不经意的场景，其实已经埋下了淡淡的感伤。

词人边饮酒边填词，思绪纷飞，昨日重现眼前。一样的天气，一样的亭台楼阁，一样的夕阳西下，但是思绪可以回去，时间却回不去了。

回不去的不止时间，还有已经义无反顾落下来的花瓣。燕子又飞回来了，但他们还是去年的老朋友吗？

词人不知道，也无法知道。他能做的，不过是在花园小径上踌躇徘徊罢了。

这首词跟他一贯的作词风格一样，没有夺人眼球的辞藻，也没有震撼人心的情感冲突，所有的意象组合在一起，呈现出来的画面也是淡淡的，但是隐隐约约之中，好像有一种孤独感反复在心间敲打。

“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写的是词人一边填词一边饮酒的场景。一开始，新酒新词让人轻松喜悦，似乎主人公十分醉心于宴饮涵泳之乐；然而，话锋一转，暮春天气与往年别无二致，亭台楼阁在时光面前也保持不变。一种隐忧出现了：一切依旧的表象下，分明有某些东西难以逆转，置身其中的作者既说不清也不愿意说清楚。

夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再起，而时光的流逝、人事的变迁，却再也无法重复。细味“几时回”三字，所折射的似乎是一种企盼其返却又情知难返的心态。