芳华千秋女人花（2）

这时的李清照已经历了大苦大难，有了一种特别的能量，具备了万事泰定的技法，吞吐自如，旁人是看不出她淡然一笑背后所藏匿的汹涌澎湃的。

李清照笔下的银杏：玉骨冰肌未肯枯

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

——李清照《瑞鹧鸪·双银杏》

在这首词中，李清照借物咏情，借双银杏之被采，离开母体，来表达自己与丈夫赵明诚在战乱中背井离乡，流落于江湖，却心心相印、忠贞不屈的情怀。

双银杏，就是并蒂而生的银杏。论风度气韵、形象仪态，银杏算不上高贵华丽，然而，和它相比，就算是酒樽前耀眼的柑橘都稍嫌逊色、甘拜下风了。离开树枝流落于江湖的双银杏，无人怜惜，却依旧玉洁冰清，坚守自我，不肯枯萎。词中“玉肌冰骨”指忠贞的品格、高洁的志向；“未肯枯”表示不放弃理想、不屈服于乱世的文人风骨。

接着她又写道：是谁摘下了这并蒂连枝的银杏？这两颗银杏虽被摘下，却连在一起，相依相偎，亲密无间。这也和易安居士眼前的情况有些相似——两个有情人被迫离开了家乡，但好在能相互依偎。

结尾句“居士擘开真有意，要吟风味两家新”使用了“谐音”，“新”字的谐音是“心”，表示夫妻同心。易安居士亲手掰开这并蒂的银杏，与夫君分享，一人一颗，情意甚浓，吟颂它的甘美清新，彼此将滋味与情意珍藏在心间。

这一首《瑞鹧鸪·双银杏》大约作于李清照南渡之后。当她历经流离转徙来到江宁与赵明诚相聚，必定需要一段时间来平静内心的波澜。在来到江宁之前，她独自颠簸，历经艰辛，加之当年赵明诚重返仕途在莱州任知州时，亦曾一度因为李清照没有为他诞育子女，而蓄养侍妾歌姬冷淡疏离她。

李清照笔下的白菊：恨萧萧无情风雨

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醾。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时？人情好，何须更忆，泽畔东篱。

——李清照《多丽·咏白菊》

人生惆怅如长梦，秋风黄花终归醒，年华似水，心如素简，人淡如菊。李清照这首词是《漱玉词》中最长的一首慢词。黄叶纷飞的季节，白菊开花了，素白的花丝在微寒的空气里轻轻摆动，让人忧伤的夜晚又一次降临，伴着淅淅沥沥的秋雨。

寒秋，帘幕低垂，疾风骤雨。她担心庭院中的丛丛白菊花会被潇潇风雨无情摧损。可早上醒来，看到遭到风雨摧残后的白菊依然美好，李清照心动了，她铺开纸张带着意气一口气写下一首长长的词。这首词一改往日恬淡的风格，众多的历史典故在她胸中化为种种具象事物，信手拈来，随意挥洒。

白菊化为一位绝代佳人，既不像唐时的杨贵妃醉酒后的绯红脸庞，回头一笑百媚生，也不像东汉权臣梁冀之妻、色美而善作妖态的孙寿描成纤细弯曲的愁眉，丰姿媚人；而贾充女儿私赠情人韩寿的奇香异馨，还有徐娘半面妆上所涂抹的白粉，更不能与白菊相比。细细看来，屈原和陶渊明那孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的酴醾。秋天将尽，白菊越发显得雪清玉瘦，似向人流露出它对人间的无限依恋。你看它似忧愁凝聚，犹如郑交甫在汉皋遗落多情仙子所赠的玉佩；似洒下一掬清泪，如班婕妤被汉成帝冷落而在团扇上挥翰题诗。白菊享受过明月清风的日子，也经受了浓雾秋雨的时刻，是老天偏要让这白菊在日益憔悴中瘦损芳姿呵，我纵然怜惜她的姿容和高洁，但不知此后它还能在人间留下多少时候。唉！只要这白菊还风姿犹存，又何须再去追忆那泽畔行吟的高风和东篱菊花的情怀呢？她是屈子所餐、陶潜所采：屈原《离骚》有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，陶渊明《饮酒》有“采菊东篱下，悠然见南山”。细赏此花，如对隐逸高士，香淡风微，清芬酝藉，不减于酴醾。