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洛阳才子他乡老——说韦端己(4)
书名:一场寂寞,半窗残月作者名:徐晋如本章字数:1902更新时间:2024-05-31 17:39:54
过片“桃花春水渌。水上鸳鸯浴”,是说桃花漂在澄明透澈的春水之上,水面上浮游着对对鸳鸯。自《诗经·桃夭》之后,桃花就有了与婚姻、爱情相关的意义,鸳鸯当然更是爱情的象征,故很自然地,主人公想到了远方的爱人:“凝恨对残晖。忆君君不知。”这个结句称得上是神完气足,情感特别充沛。
朱庸斋先生说:“韦庄之《菩萨蛮》与温庭筠风格不同。温词作风古艳,韦词作风古朴。温词‘江上柳如烟。雁飞残月天’,写无人之境,幽峭而哀怨;韦词‘春水碧于天。画船听雨眠’写有人之境,和谐、舒畅而静谧。可见韦庄善于搜索突出之典型景物,加以描绘,以表现当时之境况。”温词开出后来吴文英一路,韦词开出后来姜夔、张炎一路,前者秾艳精雅中,饶蕴幽怨,后者清丽妩媚中,自寓精壮。
再看端己的《归国遥》:
金翡翠。为我南飞传我意。罨画桥边春水。几年花下醉。 别后只知相愧。泪珠难远寄。罗幕绣帏鸳被。旧欢如梦里。
唐五代词,一般乐主词从,词牌是曲子名,词的内容都与曲名相关,与后来的词既有词牌又有题目不同。这样的词,词人如果一定要加个题目,便叫作“本意”,就是词的内容即是词牌本来的意思。这首词就是一首“本意”,写归到故土,对客地人的怀念。
上片以祈令语开头,“金翡翠。为我南飞传我意”,写得非常质朴,像是民歌的感觉。接下来两句,点明所思之人身在何处,以及对当日欢情的怀念。“罨画桥”可能是指浙江湖州罨画溪上的桥,也可能是指美如设色之画的桥。罨画桥边,花下沉醉,是和谁呢?不必说出,说出来就没有韵味了。
过片也是因为情感太浓挚,所以根本用不到虚笔写景。最后叙写细节,“罗幕绣帏鸳被。旧欢如梦里”,写得非常炽热大胆,但又特别真挚。
端己的两首《荷叶杯》,也写得深情眷眷:
绝代佳人难得。倾国。花下见无期。一双愁黛远山眉。不忍更思惟。 闲掩翠屏金凤。残梦。罗幕画堂空。碧天无路信难通。惆怅旧房栊。
记得那年花下。深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂。携手暗相期。 惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人。相见更无因。
谢娘原是唐代李德裕的家伎谢秋娘,这里用作歌女的代称。显然这样的词与政治寄托毫无关系,也是讲他的一段感情,对词中这位绝代佳人的思念。最后两句“如今俱是异乡人。相见更无因”,非常平白,简直就是口语,但又非常感人,因为它能够引起很多跟他有相同经历之人的共鸣。
下面这两首,不是端己很好的作品,但可以作为旁证,证明我认为端己词都有明确的时间序列的观点。二词写他中进士以后的快乐,把皇帝比作玉华真君,而自己也就飘然欲仙了:
喜迁莺
人汹汹,鼓冬冬。襟袖五更风。大罗天上月朦胧。骑马上虚空。 香满衣,云满路。鸾凤绕身飞舞。霓旌绛节一群群。引见玉华君。
街鼓动,禁城开。天上探人回。凤衔金榜出云来。平地一声雷。 莺已迁,龙已化。一夜满城车马。家家楼上簇神仙。争看鹤冲天。
端己中举前还有两首《谒金门》,按照萧继宗先生的观点,是写作者与一个女道士的爱情。前曾说过,唐五代时词都是咏本意,《谒金门》词牌本就是表现女道观,端己的这两首词是写对女道士的爱情,也就顺理成章了。
春漏促。金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹。梦魂相断续。 有个娇娆如玉。夜夜绣屏孤宿。闲抱琵琶寻旧曲。远山眉黛绿。
空相忆。无计得传消息。天上嫦娥人不识。寄书何处觅。 新睡觉来无力。不忍把君书迹。满院落花春寂寂。断肠芳草碧。
唐代女道士,在身份上与妓女比较接近,很多唐代的诗人,都与女道士发生过感情,端己也未能免俗。其第二首,就是前人的诗话里说的,被蜀主王建抢了姬人后的追念之作。但这两首词的情感,只是淡淡的惆怅,不是那种爱人被强夺去的痛苦。“天上嫦娥人不识。寄书何处觅”更是在暗示女主人公的身份。因唐诗里面特别喜欢把女道士比作天仙。
另有两首《女冠子》,据词牌看应该也是写的与女道士的爱情:
四月十七。正是去年今日。别君时。忍泪佯低面,含羞半敛眉。 不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。
昨夜夜半。枕上分明梦见。语多时。依旧桃花面,频低柳叶眉。 半羞还半喜,欲去又依依。觉来知是梦,不胜悲。
端己的词里,我最喜欢的是这首《思帝乡》:
春日游。杏花吹满头。陌上谁家年少,足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞。
贺裳在《皱水轩词筌》中说:“小词以含蓄为佳,亦有作决绝语而妙者。如韦庄‘陌上谁家年少,足风流。妾拟将身嫁与,一生休。纵被无情弃,不能羞’之类是也。牛峤‘须作一生拚。尽君今日欢’,抑亦其次。柳耆卿‘衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴’,亦即韦意,而气加婉矣。”这首词堪为韦词压卷,好就好在写得非常决绝。端己哪里是在写怀春的女子,他是在借这位女子的口,说出自己一毫不肯苟且的生命态度。他用生命的炽热与真诚,泼画出花间词的又一个高峰。