第21章 山西汉墓

回到旅店，老彭托了一个说是比较可靠的人把东西出手了。我们几个分了钱，老彭多给了我一些，说是没有我他们也干不成这一票。

拿了钱我原本打算回去接星月，这一出来又是好几天，虽然我爹妈对星月相当好，可我还是担心她一个人在家不习惯。

还没等我买飞机票，老虎又给我打来了电话。

好家伙儿，这活都赶在一起了。虎哥说他们在山西太原发现一处大坑，但是这活我们几个铁定是干不了，得找个大拿。

我想了一下，我说那我给我师傅打个电话，看看他愿意出来帮忙吗。

我拨通了师傅的电话，师傅出来以后一直没有干活，我也没有十成的把我他能过来，但没成想师傅略微思索了一会，答应了。我给老虎回了电话，应了这活，但是我说你得等几天，我现在人在安徽，我要去趟我师傅哪里。老虎说：“不急，这到手的鸭子反正也飞不了。你去吧，我就在这儿等你们。”

我从安徽买了机票直飞海南，我和师傅很久没见了，上次我本来想给师傅打个电话，但是最后还是没打，我一直想着想去看看师傅，这次我就决定直接去海南，然后和师傅一起去山西太原。

出了凤凰机场，我租了辆车，办好手续，我直接驱车去了师傅的别墅。

和师傅很久没见，到了师傅家我就张了带师傅出去吃顿好的。我和师傅去了当地一家有名的饭店，吃了点海鲜，也没喝酒。吃完饭我陪师傅去海边散步，边散步边聊天，说了说我俩在里面的事和人。毕竟好久不见，加上我师傅对我就像对自己亲儿子一样，真的是有说不完的话。当时师傅的闺女也从国外回来了，每次她回来都给我带很多国内没有的东西，因为师傅的女儿每次回来也就是在国内呆上个把个月，中途我就给老虎又打了个电话说明了这边的情况。就这样在师傅家待了将近一个月，师傅的闺女回走的第二天，师傅把我叫过去，问我其他的还需要找谁。

“师傅，老虎的意思是，这次是个大堂子，得找几个大手子。”我说道。

师傅点点头，想了一会：“你给刀疤眼、穿山甲、老四再打个电话，问问他们几个能不能来，我约么咱们几个加上老虎也够用了。”我应承了下来，掏出手机给他们几个分别打了电话。

好在他们几个都能过来，我们约好在太原见面，挂了电话我就买了我和师傅从三亚到太原的机票。

到了太原，老虎在希尔顿给我们订好了房间，我们一边等他们三个，一边准备东西。

我本来随身就带了些工具，又简单的买了些零件什么的，这东西就算是置办全了。

他们三个也陆陆续续都到了。

我和老虎住一个房间，我师傅自己一个房间，这天吃过饭，我们几个聚在师傅的房间，老虎先开口道：“我估摸着墓应该是个汉代的石室墓，规模不小哇。”又简单介绍了一下情况，我们也准备的差不多了，当即我们决定当天晚上就开干。

我们几个驱车来到山上，这山是座黄土山，是个好地儿。

坐北朝南，前边朝案高立，是个笔架山形状。中间明堂开阔，边上一个老河道，靠着山缓缓流着，估计是个王候级别的。

我和老四一组，虎哥和刀疤眼一组，师傅负责把风，我师傅基本不下墓，每次他都是望望风，或者在一旁指导我们。

两组轮流挖土，用了五个多小时才挖到石门边，这石室是用三米*一米的大条石叠起来的，石门有一米宽二米多高，内有石门拴，这种情况只能千斤顶上阵了。用千斤顶顶住一端的门边，一点儿一点儿压，只见石门一点儿一点儿的向上顶，上了大概有十公分左右的时候，我们几个用力一推，“砰”的一声巨响，大石门应声而倒。当时灰尘四起，呛的我们几个只咳嗽，没办法只得先上去缓口气，等这灰尘都飞的差不多了再下去。

上去之后，我们几个人点了烟，边抽烟边简单说了一下墓下面的情况。半个小时后，烟没那么大了，里面的氧气也逐渐流通了，我们几个套上装备，头戴矿灯和防毒面具，手戴橡胶手套，先后蹬着绳梯子向下走去，师傅依旧留在上面把风。

我走在最前面，走到墓室前，我停下脚步，用头灯朝里面照去。只见这墓室大约九米长、七米宽，六七十个平方左右，中间两个耳室里面散乱的摆着四五十件陶人和陶瓮什么的。墓室四周的墙面上彩绘了颜色艳丽的壁画和汉画像。这壁画在过几天估计就消失了，之所以保存的完好是因为常年封存在地下，没有空气流动，我们这一来，空气进来了，估计也就氧化了。想到这我叹息了一声。

我又向前走了几步，来到汉画像条石前面，仔细看看，只见条石上刻满了杂耍像，烧烤像，宴席像，出行像。

其中一块汉画像图，这汉画石是平地剔底浅浮雕图案。左一为胡人导骑，骑者举弩，仰脸后倾。后有轺车两乘，车有伞盖，车舆内乘有驭夫和主人，车辚马啸，喧赫过市。前车人物头戴前低后高帽冠，汉人装束。后车二人头戴尖顶帽冠，应是胡人。体现汉代时期我国胡汉民族相融合的场面。一导骑、一车、一驾，两车主人都是不足两千石及以下的中低级官吏。

另外一个汉画像是门楣石，蒲山石灰石质，竖纹衬底浅浮雕图案。

画面中，前两排四骑为导骑，每排二楼兰人面对面切切私语；随后二马一实轮驿车，车有舆盖屏风，一驭者一手挽缰，一手执鞭；另一人端坐，是大夫以上的高官。后还有车或随骑多少，无考。但按车马图的雕刻布局，最少会有一排随骑。这幅画像中这车为木轮车，是古楼兰国轩车。可能是在张骞出使西域后，楼兰后裔与汉代古宛通商的车队。从衣着看是少数民族服装。

还有一块汉画像是描述打仗的石质应该是蒲山青石质，竖纹衬底浅浮雕图案。画面胡汉车骑战争的场面。左刻三排胡人车骑队伍，为迎战的一方。后两排是追兵队伍，汉人装束，是主战一方。胡帅乘坐三马驾驭的骖车，车前三骑开道，车后三骑断后，迎战汉人追击。汉人骑兵紧追不舍。双方弯弓对射，一场恶战。除骑士外，最引人注目的是那辆车硕大实木轮车，是楼兰古国车；胡人应是楼兰人。

其中一块杂技图让我很感兴趣，只见几人在前车杆上伎人两手各握一索，左手握索的另一端由另一伎右手力挽，这位伎人的左手拽着前面的奔马之尾，使绳索成直线状态，两索下有伎人或倒挂、或双手抓索作翻滚表演。后车杆上顶部蹲一伎人，与前车舆内之人共抓一索，一伎人做走索表演。这是在双车联索戏车上所表演的惊人的技艺，绝妙的表演，可说是中国古代杂技的精华所在。史料记载的履索都为地上固定设索，而这些画像说明其已由平地上升到空中，由固定的形式变为飞动的形态，是研究中国艺术史不可多得的材料。看着比天桥杂技可有意思多了。

壁画中出现了很多用鲜红的朱砂和黑色的漆绘就的侍女图。大一点的侍女有一米多高和真人一样可以看清眼鼻眉毛，活灵活现的。画中眉目如画、腰肢纤细的女子，始终带着神秘的风采。小明老是忍不住的多看了几眼。