诵读的外部技巧（2）

9.回味性停连

回味性停连关键在于“回味”。既然是回味，就不能一带而过，而要给受众留下回味、想象的余地。因此，要加深受众的印象，可以在感情运动的情况下运用回味性停连。这种停连，一般在诵读材料中有需要展开想象、发人深思的地方运用，停的时候时间要足，在强调的词后边停顿才叫“回味”。

例1：李支书望着薛老倌的背影，呆呆地站在那里，一动也不动，一直看他走远、走远……∧

例2：锅里的水吱吱地响，老大娘屋里屋外地忙。烧完热水，又端饺子，又端鸡蛋，香味∧伴着腾腾的热气在屋里弥漫。

10.灵活性停连

灵活性停连是针对生搬硬套地运用停连而言的。每个人的文化修养不同、声音条件不同，表达方法就不可能完全一样，不一定非要一是一、二是二地分清这里用什么停连，那里用什么停连，也不需要规定非要在这里停或那里停，等等。只要在内容允许的情况下，又符合思想感情发展的需要，在哪儿停受众更能接受，你就可以灵活运用停连。

例：他来到北海岸边，细心观察：∧哪天桃花开了，哪天柳絮飞了，哪天布谷鸟∧叫了。这些自然现象的变化，他都做了翔实的记录。∧遇到工作紧张或者外出，他就让爱人帮着留心燕子什么时候飞来，也让他女儿帮着观察∧北海的冰什么时候初融，还让邻居的孩子向他报告∧哪天杏花开了第一朵。

（五）停连的处理方式

1.停顿方式

①落停缓收

落停缓收是一句话一个层次或一篇文章结束时使用的停顿。落停要求声音随着内容需要而进行，内容需要到此处收住，声音就在此处以落停方式降下来，缓缓地收住气息，停顿时间稍长。如果诵读材料当中使用落停，在接下一句时就必须重新换气，以保证思想感情运动线不断。

例1：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。∧

例2：乌篷船，很不起眼，它也在发光，多好。∧

②扬停强收

一般呈上扬趋势。这种方法用声量比较大，气息支撑比较有力，唇舌力度较强。一般是诵读材料内容表达雄壮、自豪、坚定情绪时采用。如果在诵读中运用扬停强收，停顿后接下一句时就要放下来了，不然会给人全篇结束的错觉。

例：公培波抱着嗤嗤冒烟的炸药包，以迅雷不及掩耳之势跃出哨岗，奋不顾身地扑向敌人。∧敌人被公培波的举动吓破了胆，掉头就跑。

2.连接方式

①停而徐连

这种停连给人一种似停非停之感，平时常用“顿挫”来形容。这种顿挫主要是以连接为主，因为顿挫有时不需要喘气或深呼吸，是声挫气连。一般用于较舒缓的内容，而且适用于一句话或者一段当中的连接。

例：吴炎昌还如数家珍地向我们介绍了附近哪个厂生产毛涤纶，价格多少；∧哪个小企业今年发展最快，支书姓什么，厂长有什么脾气。

②停后紧连

一般用于有标点符号、内容又联系紧密的地方。这种停顿是停后迅速连接，给人中间没有接点的感觉。有时甚至不用换气，紧连快带，有一种紧迫感和急促感。

例：老遛听到了一声似乎是树倒的声音。∧不好，有人偷树了。他大声喊：∧“谁，站住！”一边喊，一边追了上去。

二、课后训练材料

（一）句子训练

语言是传递信息和交流思想感情的工具。语言本身具有极大的灵活性，在不同的情绪中和不同的环境下，赋予不同的思想内容和感情色彩。

《红楼梦》一百一十万字、《三国演义》七十二万字、《战争与和平》一百三十九万字、《约翰·克利斯朵夫》一百零九万字，都很长。

一九三六年十二月十二日，国民党爱国将领张学良将军和杨虎城将军在我党“停止内战，一致抗日”的政策的感召下实行“兵谏”，逮捕了蒋介石以及当时聚集在西安的几十名蒋帮军政大员，发动了震惊中外的西安事变。

（二）文章训练

奇山奇水有奇杰——浅谈川剧艺术

四川，古称华阳，又名巴蜀，那里民风淳朴，物阜人康，被人们誉为“天府之国”。

有人说：“奇山奇水有奇杰。”在四川这片沃野上，不仅涌现出无数雄才大略的政治家、军事家和一大批卓越的辞人才士，还造就出一批优秀的表演艺术家；它不仅磨砺出无数宏伟的诗篇佳作，同时，也孕育出一个独具特色的戏曲艺术形式——川剧。

川剧，这个被赞为“天府之花”的戏曲剧种，以它丰富的剧目、多样的声腔、独特的表演，在中国戏曲舞台上领尽了风骚，成为巴蜀之地的又一骄傲！

如果有人问川剧爱好者“川剧到底有些什么戏”，那他会自豪地说：“唐三千，宋八百，数不清的三、列国。”这话不免有些夸张，但是历史题材的川剧剧目确实相当丰富。光是列国戏、三国戏、东周故事戏就占有相当大的比例，里面凝聚着历史积淀下的最凝重的哲理，给观众以教益与启迪，人们从这一台台戏里，知道了春秋，了解了唐宋，懂得了朝代的更替。

另外，川剧还有“高腔四大本”“弹戏四大本”和“五袍”“四柱”“江湖十八本”，以及许多根据民间传说和故事编写的剧目。它不仅涉及宫廷生活，且把触角伸进了长街短巷中的平民生活，反映了广大人民的生活和愿望，带有强烈的人民性。如《柳荫记》《拉郎配》《评雪辨踪》《秋江》《迎贤店》等，都让人们久久不忘。

川剧剧目大多富于浓厚的喜剧色彩。一些悲剧题材，往往也有一些诙谐的语言、幽默的细节，反衬人物的悲剧命运，增强悲剧的力量。

四川悠久的历史、广袤的土地、深厚的社会生活，打开了艺术家的视野，他们从天子权贵写到黎民百姓，从落魄公子写到侠义小姐，从宫廷殿堂写到酒肆茶楼，从渔歌樵唱写到民情物俗，从细雨霏霏写到晴空丽日，就连那碧绿的稻秧、葱茂的篁竹、疏疏落落的花径茅舍，都被融进了川戏的剧目中，这大概便是川剧剧目丰富的原因吧！