第35章 切磋诗词

清和从长椅上站起来，走到建诚办公桌前，放下茶杯，坐在建诚对面，拿起唐诗翻了翻，浅浅地皱了一下眉头，仿佛书里的内容有些不合她意，于是拿起桌子上的账本，翻到无字的本子背面，从笔筒里抽出一支笔，伏在桌子上写了起来。不多时，本子上便写出整整齐齐的一首诗。

建诚拿起来一看，非常隽永的一页小字，只见上面写到：

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜，

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱柱信，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟滪堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来，双飞西园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

建诚忍不住拍手道：“好诗！看不出清和小姐还有如此文才。”

清和忍不住笑道：“哈哈哈哈，哪里，哪里，我可没有这等才华，这并不是我作的，这是唐朝诗仙李白所作。”

建诚也笑道：“唉，我这本诗集里确实没有这一首，这完全就是一首女孩子的诗啊，我看过他或豪壮粗矿或孤独浪漫的一些作品，这首诗以一个男性诗人做第一人称的女性书写还真是第一次看到，这首诗叫什么名字？”

清和莞尔一笑道：“呦，忘了忘了。”接着拿起笔，在诗的上面加上三个字《长干行》。

建诚道：“这首诗的确很有趣，“妾发初覆额”仅五个字就呈现出一个生动活泼的小女孩的样子。”

清和对建诚道：“郎骑竹马来，绕床弄青梅。你可知道「青梅竹马」一词出自此处？”

建诚道：“之前确实不知道，但是从现在开始不就明白了？”二人不禁相视一笑。

清和道：“李白是一个很伟大的人，创作出这么好的诗句，确实很了不起！”

建诚道：“这首诗写得很精炼，短短十几句就刻画出了一个女人从无忧无愁的小孩到初恋时的羞怯腼腆，再到初为人妇时的喜悦，最后再到丈夫离家不归时的落寞与哀伤，写的那么淋漓尽致。不愧为一首绝佳之作。”

清和道：“常存抱柱信，岂上望夫台。诚老板可知抱柱信与望夫台的典故么？”

建诚笑道：“清和小姐，快别和我说什么典故，我一听‘典故’这两个字就头大，更别说懂他的意思了。”

清和道：“「抱柱信」就是从前有一个人和另外一个人约在桥边见面，可是，那个人一直没有来，结果涨潮了，他还抱着柱子没有走，最后被淹死了。”

建诚道：“这个故事很感人，信守承诺而死尤其更显缠绵凄婉。那「望夫台」的故事也给我讲讲吧，行不行？”

清和道：“行啊，“望夫台”是讲一个男子远离家乡，他的妻子日夜盼望着丈夫回来，可是，一直等，一直等，等到最后妻子竟化成了一块石头，这个石头所在的位置便成了望夫台。” 

建诚道：“这忠贞不渝的爱情同样让人感动！清和小姐，“博学多才”这个词用在你身上再恰当不过了。”

清和道：“诚老板过奖啦！”

清和站起身来走到窗前，瞅了瞅窗外，雨还在下着，丝毫没有减弱的意思。于是折回来重新坐下，说道“哎，诚哥哥，你给我卜一卦，算算我今天还回得去吗？这雨呀，还有没有完了。”

清和感到很无奈，但同时又因为可以和建诚多呆一会儿或者可以多说几句话而又感到另一种庆幸与欣喜。

建诚因为清和的突然改口颇感意外，可是，他又觉得这一改口仿佛突然拉近了俩人的距离。他也向窗外瞅了瞅，半开玩笑道：“这叫人不留客天留客，它不停那你今天晚上就别走啦，你上楼睡我的床，我在下面睡也没问题呀！”

清和笑道：“好啊！那我们就可以多说会儿

话了。”

建诚道：“也好，时间还早，那就再聊一会儿。清和，看来你对唐诗研究的很透彻，喜欢宋词吗？”

清和道：“还可以吧，我比较喜欢苏轼、李清照、辛弃疾的词。”

建诚拿起笔，把清和写的那首《长干行》翻过去，在那一页下面刷刷刷地写起来。清和把脸凑过去看着他写。只见上面写到：

《忆秦娥》

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

建诚住了笔，清和拍手道：“好词，我真想唱一唱。”

清和把这个带词的账本捧在手里，果真唱了起来，只见她一边踱着细碎的步子，一边唱道：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。……”

建诚听得入了迷，待清和唱完，建诚仿佛还没有回过神来。

清和停下步子，看到建诚还坐在那里出神，她走过去拿手在建诚眼前晃了几晃，道：“嗨，嗨，诚先生，还沉浸在我美妙的歌声中呢？”

建诚如梦初醒道：“哦，太有意境了！这首词就像给你量身定做的一般，佩服！佩服！”

清和道：“多些哥哥夸奖，是词写的好。”

建诚道：“词好，但唱得更好！”

清和道：“这是一首宋词吗？”

建诚道：“这是李白写的一首词，这大概是保留的最早的一首词了吧！其实，词在唐朝就已经开始出现了，不过只是没有盛行起来而已。”

清和道：“我还以为最早是李后主时期出现的呢，看来我是孤陋寡闻了。”

建诚道：“词在唐朝中期就已经出现在一些酒楼里了，每首词都有它的曲调，由此可见，词本身就是用来唱的而非用来说的。”

清和道：“年年柳色，灞陵伤别。有一种非常婉转的画面感。西风残照，汉家陵阙。又是一种意象，诗人没有直接写感情，可是“西风”、“残照”、“陵阙”这几个词就组成一个画面，站在秋风残阳里，看到几百年前的汉帝陵墓，这一切，仿佛就给人一种悲凉的沧桑之感。”

建诚道：“清和，你居然理解的如此透彻，不简单呀！”

清和道：“词本身就接近于口语，并没什么难懂的呀。”

建诚道：“那是你比较聪明罢了，所以理解起来比较容易。”