珠雀桥小说
《雀桥仙》的作者是
2个回答2023-11-25 11:15
鹊桥仙 宋 秦观
纤云弄巧,飞星传恨, 银汉迢迢暗度. 金风玉露一相逢, 便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦, 忍顾鹊桥归路. 两情若是久长时, 又岂在、朝朝暮暮.
谢谢!
纤云弄巧,飞星传恨, 银汉迢迢暗度. 金风玉露一相逢, 便胜却、人间无数.
柔情似水,佳期如梦, 忍顾鹊桥归路. 两情若是久长时, 又岂在、朝朝暮暮.
谢谢!
我曾雀下度仙桥是哪首歌?
1个回答2024-03-17 20:21
不知道是不是这首古风歌曲《烟火莲灯》歌手:慕寒,玄觞[00:19.08]【慕寒】谁用花针挑起了斜夕[00:23.10]在雕花楼中晒着白衣[00:26.83]纷繁洛阳城里,尽飞拜月曲[00:30.92]新月上处华灯如雨[00:34.46]【玄觞】夕日晴暮照空墨云起[00:38.61]敛眸轻合忆写族唯浮萍[00:42.39]以针线绘芙蕖,未成思故曲[00:46.37]倚檀木吹一腔短笛[00:50.24]【慕寒】穿过灯火明灭的街巷[00:54.58]人家檐下燕声已静谧[00:58.26]檐上清香晚起,煨炊烟几缕[01:02.47]描云水一线残霞低[01:06.15]【玄觞】在鹊桥下看潮落潮起[01:09.90]红烛秋光晕染丝雨[01:13.77]采撷夜色几滴,拭去了别离[01:18.04]七夕碧霄尽显绮丽[01:22.01][01:22.40]【慕寒】窗里你对灯火吹短笛[01:26.07]窗外我隔小门犹戏语[01:29.79]开小轩挽流袖研墨轻提笔[01:33.73]画出你远山眉黛低[01:37.71][01:38.33]【慕寒】曾少年意气桥衫怒马鲜衣[01:41.77]策马洛城春风丽[01:45.63]曾醉笙歌看繁华十丈皆如水[01:49.64]千里莲灯回首尽独你,举案与眉齐[01:54.05]【玄觞】络角星河长何必细数[01:57.62]回首你在灯火阑珊处[02:01.36]任雨打灯坛惹祈月衣袖湿[02:05.37]静驻此宵无法移步[02:09.73]【玄觞】沽酒何迟正月衔杯底[02:13.25]与你醉客话佳期[02:17.21]轩窗木阁扑流萤,且听秋渐稀[02:21.12]我读花灯诉芬芳不息,如梦中读你[02:28.56][02:41.40]【慕寒】有一帘故事落在梦里[02:44.77]记载的笔泛着书卷气[02:48.52]【合】词中金风玉露,胜人间无数[02:52.42]词外人间烟火迷离[02:56.48]【玄觞】河东是我对月慕几许[03:00.02]河西是你为月提笔[03:04.18]【合】叩门静听戏语,任凉风吹衣[03:08.14]喜开妆镜为你祈语[03:12.61]【玄觞】窗里我对灯火吹短笛[03:16.29]窗外你隔小门犹戏语[03:20.08]【慕寒】开小轩挽流袖研墨轻提笔[03:24.14]画出你远山眉黛低[03:28.43]【合】涉过繁华十丈皆如水[03:31.91]我不见良人如玉[03:35.86]洛阳城金风玉露胜人间无数[03:39.82]独见小村烟火的清逸,你举案眉齐[03:44.07]【慕寒】络角星河长何必细数[03:47.59]回首你在灯火阑珊处[03:51.56]【玄觞】任雨敏穗腔打灯坛惹祈月衣袖湿[03:55.40]静驻此宵无法移步[03:59.81]【合】望你门前执扇笑对我[04:03.42]笔落滴墨皆轻付[04:07.21]都说两情若长,何须在乎朝暮[04:11.24]我读花灯诉芬芳不止,如读你一幕
小说《在桥边》的作者是谁
2个回答2023-10-29 23:37
海因里希·伯尔(1917——1985)是德国小说家。他生于科隆一个雕刻匠家庭,中学毕业后当过书店学徒。1939年进入科隆大学学习文学,不久被征入伍。战后当过木匠和统计员,后成为专业作家,1972年获诺贝尔文学奖。 伯尔的文学活动始于第二次世界大战之后。从1946到1952年,他先后发表了中篇小说《列车正点到 达》(雹兆1949)、长 篇小说《亚当,你曾在哪里?》以及短篇小说《飞刀艺人》(1948)、《败家子》(1951)等。这些作品主要取材于第二次世界大战,揭露法西斯战争的罪恶,反映德国人民的苦难,基调灰暗、抑郁。 1953至1965年,伯尔的创作主题从批判战争转为批判战后的西德社会,小商贩、小职员、孤儿寡妇等小人物的社会遭遇成了他作品的主要内容。代表作有《一声没吭》(1953)、《九点半钟的台球》(1959)、《小丑之见》(1963)等。 七十年代,伯尔连续发表了《莱尼和他们》(1971)、《丧失了名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》(1974)和《监护》(1979)三部重要作品,通过小人物的不幸遭遇,展现德国战前、战争年代以及当前人们的生活风貌,揭露西德社会的弊端,使其文学成就达到了新的高峰。 战争生活的经历和对下层人民境遇的体验,使伯尔积累了丰富的创作素材。中篇小说《火车正点到达》(1949)、短篇小说集《流浪者,你若来到斯巴……》(1950)和长篇小说《亚当,你到过哪里?》(1951)是他早期的代表作。它们取材于第二次世界大战,揭露和批判法西斯战争的罪恶以及战争给人民造成的灾难。此后,作家的笔触向现实生活延伸,长篇小说《一声不吭》(1953)和《无主之屋》(1954)主要写“小人物”在战后的艰难境遇和压抑心信伏态,抨击社会的不公正现象,并提醒人们警惕军国主义的复活。长篇小说《台球在九点半开始》(1959)通过一个莱茵世家三代人修建、炸毁和重建圣安东修道院的故事,反映了半个世纪的德国历史,鞭笞了趋炎附势的小人,告诫人们要以实际行动来遏止法西斯势力。1963年出版的长篇小说《小丑之见》标志着作家创作的新阶段。它采用倒叙手法,以一个小丑的眼光来进行观察,对社会的政治、宗教、法律和伦理、道德进行了全面而深刻的批判。进入70年代,伯尔的创作达到了一个新的高峰。主要代表作长篇小说《女士及众生相》(又译《莱尼和他们》,1971),描写一个善良、正直的劳动妇女在社会上受到的种种迫害。小说人物众多,情节复杂,时空变化急剧,显示了作家深厚的艺术功力。中篇小说《丧失名誉的卡塔琳娜·勃罗姆》(1974)和长篇小说《保护网下》滑肆携(1979)是两部题材相关联的小说。前者写一位下层女子遭受传播媒介的造谣中伤和诽谤侮辱,揭露了新闻界的黑暗和警方的不公正;后者进一步揭露在“福利社会”平静的表层下所潜伏的深刻危机。 伯尔一贯主张作家应关注现实,干预生活。他的作品大多针砭时弊、暴露黑暗和批判现状。在艺术技巧上,他言简意赅,善于用直观的手法塑造出栩栩如生的人物形象,往往在冷静、朴实的白描中注入强烈的夸张,借以渲染气氛并进行讽刺,还吸取了蒙太奇、内心独白、闪回、联想、象征、纪实等现代表现手段,形成独特的风格。其他作品还有中篇小说《一次出差的终结》和长篇小说《河流风光前的女人》等。
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