关外龙小说

2006年，当《武林外传》走红全国的时候，以年轻人为绝对主力的观众群认为其富有新意、饱含内涵，而年长一些的观众却普遍感到困惑、看不懂，以至于排斥。这恰恰说明了《武林外传》贴近潮流和时尚的叛逆之处，它将情景喜剧这一电视剧类型推向了一个高潮，也将古装武侠题材的创作引向了新的方向。事实上，《武林外传》的成型是多种文化元素杂糅的结果，它以单集喜剧的方式串联众多短篇故事，以江湖传奇样态隐喻当代大众文化现象，以生活细节之世俗解构人生道理之宏大，以黑色幽默手段透视现实社会批判，在观众自然迸发出笑声的同时，也能体会到其中蕴含的余味。众所周知，金庸、古龙、梁羽生等作家的小说被称为新武侠，所谓的“新”主要指的是在历史书写、侠客形象、江湖场景等方面的变化。但比起二三十年代的旧派武侠，新武侠在写法上并没有根本性的改变，而是一脉相承的发展，新旧的分论更多的是出于政治、地缘的考虑（可参考陈平原《千古文人侠客梦》）。相较之下，古龙后期创作的小说才真正体现出“新意”，与之前的作品和同时代的其它作家有明显区别。这是因为他融入了西方侦探题材、日本武士道、流行文化以及散文写作等元素，形成了新的风格。而宁财神的《武林外传》便是最接近古龙小说气质的电视剧，尤其是与《欢乐英雄》颇为相似。如果说金庸作品是一种历史空间范围中的虚构，那么古龙和宁财神的作品便是生活事实基础上的虚构。