段徳小说

《徳萨罗人鱼》中的车在**第一百三十三章出现。

经济上逐渐有合作 欧共体成立

蕅益大师《示养德》

学道之人。骨宜刚。气宜柔。志宜大。胆宜小。心宜虚。言宜实。慧宜增。福宜惜。虑宜远。思宜近。事上宜虔。接下宜谦。处同辈宜退让。
得意勿恣意奢侈。失意勿抑郁失措。作福莫如惜福。悔过莫如寡过。应念身世苦空。切莫随流逐队。衣取蔽形。莫贪齐整。食取克馁。莫嗜美味。尝省此世。前生作
何功行。可坐享檀施。十二时恒简点身口意业。善多邪。恶多邪。无记多邪。堪消四事邪。不堪邪。如此惭愧觉悟修省。自然习气渐消。智光渐露。祖意佛意。显於
一念清净心中矣。

题主，你说的应该是长篇小说吧？看长篇小说是需要有耐心的。如果题主你真的为看不完长篇小说而苦恼的话，我建议题主不妨试试中短篇的小说。比如，金庸武侠小说中的中短篇《鸳鸯刀》、《白马啸西风》、《越女剑》，外国的比如《契诃夫中短篇小说选》。

《小子,我看上你了》
作者： 易拉罐

1第1卷
1. 第一章：追你呀别跑（一） 2. 第一章：追你呀别跑（二）
3. 第一章：追你丫别跑（三） 4. 第二章：兔子的爱恋（一）
5. 第二章：兔子的爱恋（二） 6. 第二章：兔子的爱恋（三）
7. 第三章：敲敲偶的头（一） 8. 第三章：敲敲偶的头（二）
9. 第二章；敲敲偶的头（三） 10. 第四章：母鸡的风波（一）
11. 第四章：母鸡的风波（二） 12. 第五章：爱情的旅程（一）
13. 第五章：爱情的旅程（二） 14. 第五章：爱情的旅程（三）
15. 第六章：为爱牺牲了（一） 16. 第六章：为爱牺牲了（二）
17. 第七章：空中的花园（一） 18. 第七章：空中的花园（二）
19. 第八章：空中的花园（三） 20. 第八章：哭泣的猪猪（一）
21. 第八章：哭泣的猪猪（二） 22. 第八章：哭泣的猪猪（三）
23. 第九章：恶魔在身边（一） 24. 第九章：恶魔在身边（二）
25. 第九章：恶魔在身边（三） 26. 第十章：梦见红烧鱼（一）
27. 第十章：梦见红烧鱼（二） 28. 第十章：梦见红烧鱼（三）
29. 第十一章：正面的交锋（一） 30. 第十一章：正面的交锋（二）
31. 第十一章：正面的交锋（三） 32. 第十一章：正面的交锋（四）
33. 第十二章：粉色心修复（一） 34. 第十二章：粉色心修复（二）
35. 第十二章；粉色心修复（三） 36. 第十三章：爱情，散了（一）
37. 第十三章：爱情，散了（二） 38. 第十四章：怪异的迪厅（一）
39. 第十四章：怪异的迪厅（二） 40. 第十四章：怪异的迪厅（三）
41. 第十五章：菁菁的生日（一） 42. 第十五章：菁菁的生日（二）
43. 第十五章：菁菁的生日（三） 44. 第十五章：菁菁的生日（四）
45. 第十六章：认识大明星（一） 46. 第十六章：认识大明星（二）
47. 第十六章：认识大明星（三） 48. 第十七章：破裂的友谊（一）
49. 第十七章：破裂的友谊（二） 50. 第十七章：破裂的友谊（三）
51. 第十七章：破裂的友谊（四） 52. 第十八章：子捷的日记（一）
53. 第十八章：子捷的日记（二） 54. 第十八章：子捷的日记（三）
55. 第十九章：莫明的忧伤（一） 56. 第十九章：莫明的忧伤（二）
57. 第十九章：莫明的忧伤（三） 58. 第二十章：爱我就去追（一）
59. 第二十章：爱我就去追（二） 60. 第二十章：爱我就去追（三）
61. 第二十一章：徘徊的危险（一） 62. 第二十一章：徘徊的危险（二）
63. 第二十一章：徘徊的危险（三） 64. 第二十二章：赴天台之约（一）
65. 第二十二章：赴天台之约（二） 66. 第二十二章：赴天台之约（三）
67. 第二十二章：赴天台之约（四） 68. 第二十三章：做我的辣妹（一）
69. 第二十三章：做我的辣妹（二） 70. 第二十三章：做我的辣妹（三）
71. 第二十四章：我做你辣妹（一） 72. 第二十四章：我做你辣妹（二）
73. 第二十四章：我做你辣妹（三） 74. 第二十五章：爱到最深处（一）
75. 第二十五章：爱到最深处（二） 76. 第二十五章：爱到最深处（三）
77. 第二十五章：爱到最深处（四） 78. 第二十六章：终于大结局（一）
79. 第二十六章：终于大结局（二） 80. 第二十六章：终于大结局（三）
81. 第二十六章：终于大结局（四）

嘿嘿一口大金牙。段灵兮、段承远、段牧为主角的小说叫《绝圣九州》，小说《绝圣九州》是嘿嘿一口大金牙创作的前察姿，是一部玄幻修仙类没渗型慧绝的小说。

起承转合式结构，是作品的一种基本结构方法。我国清代学者刘熙载《艺概·文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”
　　起承转合之间 的关系，起中有合，合中有起，这是 首尾呼应，而承与转皆兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间 互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

　　起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。

　　我国古律诗常运用起、承转、合。律诗“首联”也叫“起联”“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。

　　总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。例如杜甫的《春望》：

　　国破山河在，破春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。尾联以劝慰杜少府作结。文气舒荡，活泼自然，转笔呼应，跌宕有致、珠联璧合。反转是从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣。如王安石的《示长字君》。尾联即合，方法多样，不不一一列举。

　　律诗如是，古论文亦然。苏洵的《六国论》，全文五段：第一段总起立论，第二段正面承接，第三段六转（既是对第二段的旁转，又是对第一段的远承，）第四段是轻转——转入综合推理得出结论。文章末段以感叹作结。统观全篇，起承转合，十分分明，自然流畅。

　　古诗古文之法，今人承之。省编初中语文第五册课文马季的相声《成语新编》和邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》两文也运用此法。

　　相声《成语新编》分为四部分：“垫话”、“瓢把儿”、“正活儿”、“底”。这四个部分层次分明，起到了起承转合的作用。

　　第一部分“垫话”。“垫话”就是开场白，像小说中的“序”一样。它的作用是引题入话，抓住观众。这则相声的“垫话——。这是“起”。

　　第二部分：“瓢把儿”。是过渡段。它是承前接后的桥梁——承上启下。在“垫话”中“抖”了“包袱”后，通过一问一答，提出了成语的特点，触及了主题。

　　第三部分：“正活儿”是相声的主体，在相声整体结构中是最基本、最重要的部分。

　　第四部分：“底”。“底”是相声的结尾，是“正活儿”的最后一个“包袱”。往往既是故事的结局，又是对问题的最后评价。常常在笑料瀑发最强烈处结束，有强烈的喜剧效果，引人入胜。

　　邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》正文也是四段，也用此法。

　　第一段：表明庆贺张先生的九十寿辰。这是起。

　　第二段：紧承上段，高度赞美先生的历史功绩。

　　第三段：话题一转，以欣喜的心情概述了海峡两岸“长期隔绝之状况已成过去”热烈期待着“统一祖国，振兴中华大业”。

　　第四段：紧扣函电的宗旨，祝福先生长寿健康，并期待与他再度聚首。情真真，意切切，感人至深。

　　贺信仅寥寥几百字，先对张学良的寿辰表示祝贺，进而赞颂他的历史功绩，再展望祖国的统一大业，最后深情祝福，四段文字起、承、转、合、蝉联而下，行文自然、亲切、畅达。

　　起承转合之结构也常在词、赋、曲、散文　、小说等运用，恕不琐言。

翼苏轼的鬼 《心理支配者》
水天一色《乱神馆记之蝶梦》
风起青萍（这个我很喜欢）
《蝴蝶肋骨》叶迷
《不从者死》秋小九
《棋逢敌手》 雪凤歌
《香薰时光之恋》
《迷宫蛛》鬼马星
就这些吧，望采纳，`(*∩_∩*)′

古寨情缘 剧情是一样的，就是名字变了

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