男主霸气的京味小说

《奋斗》《梦里花落知多少》《北京正午》《燃》《醒醒嘿，爱》《我要不多》《爱情来过这世界》《你流泪时我会哭》《北京故事》《祸患成害妖成灾》

烟灰系美男
还有量大的打火机与公主裙

老舍的如《骆驼祥子》等，冯唐的《北京北京》，《小井胡同》，《活不明白》。。。。

京味儿一般指的是用北京方言写北京人，书北京事儿了。京派是对上世纪二三十年代聚集在北京的一批文学中人的一个模糊概称，他们大多不是土生土长的北京人。

时间上、空间上、审美上。
1、时间上。严谨的京派文学一般存在于上世纪二三十年代，而京味文学显然有一种时间上的持续性，从老舍开始，绵延至今天的刘恒、王朔等人。
2、空间上。京派文学里所描绘的空间大多是那些侨寓北京的文人的故乡，而京味文学多写北京城自身。最典型的莫过于沈从文的《边城》与老舍的《骆驼祥子》，前绝喊逗者写的是沈从文故乡湘西的边城生活，并卖而后者写的即是民国时期北京城的故事。
3、渗渗审美上。京派文学大多在浪漫主义的寻梦中进行着诗意的抒写，关注着现实人生与人性；而京味文学则是以现实主义的笔法叙述北京的市井生活和文化意趣。

有区别，在时间上、空间上、审美上不同。
时间上，京派小说和京味小说从时间上来说严谨的京派文学一般存在于上世纪二三十年代，而京味文学显然有一种时间上的持续性，从老舍开始，绵延至今天的刘恒、王朔等人。
空间上京派文学里所描绘的空间大多是那些侨寓北京的文人的故乡，而京味文学多写北京城自身，最典型的莫过于沈从文的《边城》与老舍的《骆驼祥子》，前者写的是沈从文故乡湘西的边城生活，而后者写的即是民国时期北京城的故事。
审美上京派文学大多在浪漫主义的寻梦中进行着诗意的抒写，关注着现实人生与人性，而京味文学则是以现实主义的笔法叙述北京的市井生活和文化意趣。

舍我其谁
唯我独尊
孤独求败
雄才大略
胜券在握
志在必得
举世无双
无敌于天下
无坚不摧
无往不胜
五岳独尊
昂首天外
力挽狂澜
中流砥柱
旷世奇才
只手擎天
傲睨一切
拼音：ào nìyīqiè释义：睨斜视。斜着眼看一切事物。形容目空一切，什么都瞧不起。出处：宋·黄庭坚《豫章文集·卷二十六·跋俞秀老清老诗颂》清老往与余共学于涟水，其傲睨万物，滑稽以玩世，白首不哀"。示例：更有那放荡不羁，~，偏低首下心，作儿女之态。★清·魏秀仁《花月痕》第一回
傲睨万物
拼音：ào nìwàn wù释义：睨斜视。斜着眼看一切事物。形容目空一切，什么都瞧不起。出处：宋·黄庭坚《豫章文集·卷二十六·跋俞秀老清老诗颂》清老往与余共学于涟水，其傲睨万物，滑稽以玩世，白首不哀"。示例：…益自尊大，宝自有而~。★鲁迅《文化偏至论》
纵横驰骋
拼音：zòng héng chíchěng释义：纵南北方向；横东西方向；驰骋纵马疾驰。不受阻挡地往来奔驰。形容英勇战斗，所向无敌。也比喻写作上才思奔放，意到笔随。出处：宋·谢尧仁《张于湖先生集序》以至唐末诸诗人，雕肝琢肺，求工于一言一字间，在于人力固可以无恨，而概之前数公纵横驰骋之才，则又有间矣。"示例：作家应当有自在翱翔、~的广阔天地。★柯灵《香雪海·题材问题一解》
自负不凡
拼音：zìfùbùfán释义：自恃高明，不同寻常。出处：宋·赵令

是《寻香记》 小说作者：萧肃

气味可以帮助人建功立业？掘桐核气味成就了积万千宠爱于一身的奇人？这是现实还是虚幻？！
一切尽在《轮渣寻香记》
他本是一个普通的不能再普通的学生，甚至混在人群之中都不会判掘注意到的那种，可他身上偏偏能散发出一种颠倒众生的的气味，与其说他能散发出气味，不如说他能自由控制世间万物的各种气味，不论是有形的，还是无形的，是要是“味道”，他就能改变其分子状态，甚至能将废气变成氧气……

厉爵风、宫裕丰、北影轩、冷幽冥、赫连城、池玉涵、黎夜决、叶良辰、龙傲天、冷皓辰、苏逸辰、冷诺、帝释天、封行朗、

京味儿小说从未形成流派，也从未有过自觉的创作群体，只是有些作家在写了带有这种特征的可观的作品之后，被评论家和读者归为“京味儿作家”而已。

　　代表作家及作品

　　老舍
　　老舍是京味文学的代表，小说和话剧创作的成就很高，他留下的《骆驼祥子》、《四世同堂》、《茶馆》、《龙须沟》等作品至今影响深广，其作品也多次被改编成电视剧、电影、话剧。

　　刘绍棠
　　北京人，现代著名作家。他的代表作有《中秋》、《峨眉》、《蒲柳人家》、《春草》、《地火》等等。

　　王朔
　　王朔，我国著名作家，编剧。从1978年开始，后发表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》等中、长篇小说。后来进入影视业，电视连续剧《渴望》和《编辑部的故事》都获成功。

　　汪曾祺
　　汪曾祺，现当代著名小说家，散文家，京派小说的传人，被称为“中国最后一个士大夫”，《大淖事》、《受戒》、《羊舍的夜晚》等