滕妾小说假面
滕与媵的区别在小说中有时是叫滕妾，有时叫媵女，都是陪嫁的姐妹，为什么是截然不同的读音
1个回答2023-12-25 19:29
没有“滕妾”，那是写错了。只有“媵妾”“媵女”，就是小老婆的意思。
媵（yìng），先秦时期汉族婚姻制度的一种风俗，以媵妾随嫁的多妻制婚姻。本意为随嫁，陪送出嫁。后来也可指随嫁，亦指随嫁的人，或者用来称呼姬妾婢女，也有送、相送的意思。
媵（yìng），先秦时期汉族婚姻制度的一种风俗，以媵妾随嫁的多妻制婚姻。本意为随嫁，陪送出嫁。后来也可指随嫁，亦指随嫁的人，或者用来称呼姬妾婢女，也有送、相送的意思。
肥城滕婧一是滕鸿儒的子女吗
1个回答2023-11-26 09:52
不是。根据查询搜狐网信息显示：肥城滕婧一是一位来自山东泰安的短视频博主，在多个平台上都有一定的粉丝数量，而滕鸿儒是一位来自河北的作家，以撰写小说、散文等文学作品为主，作品风格偏重于文学性、思想性，拥有一定数量的读者，两人之间并没有直接的关系。
假面冬至在哪看?
2个回答2023-11-27 19:01
在知乎小说平台看。
《假面冬至》已全部更新完，可以在知乎免费观看。
主角叫余立夏余冬至的小说是《假面冬至》，它的作者是佚名最新写的一本现代言情类小说，情节引人入胜，非常推荐。
《假面冬至》已全部更新完，可以在知乎免费观看。
主角叫余立夏余冬至的小说是《假面冬至》，它的作者是佚名最新写的一本现代言情类小说，情节引人入胜，非常推荐。
什么什么的假面看不清是什么歌
4个回答2023-12-09 03:44
歌曲：爱情假面
歌手：童译
词：缘成
曲：缘成
编曲：缘成
你的声音 是如此冷漠
你的眼里 已不再有我
什么原因 让你变了心
让爱你的我 如此难过
曾经以为 会天长地久
真心付出 总会有结果
原来是我 想的太天真
其实你没有 那么爱我
让我把你的一切
都融化在 我的泪里面
任由回忆 把我搭棚心的撕裂
有没有一种解药
让胡袜我看穿 爱情的假面
给我勇敢 挣脱你的欺骗
你的声音 是如此冷漠
你的眼里 已不再有我
什么原因 让你变了心
让爱你的我 如此难过
曾经以为 会天长地久
真心付出 总会有结果
原来是我 想的太天真
其实你没有 那么爱我
让我把你的一切
都融化在 我的泪里面
任由回忆 把我心的撕裂
有没有一种解药
让我看穿 爱情的裤枝激假面
给我勇敢 挣脱你的欺骗
让我把你的一切
都融化在 我的泪里面
任由回忆 把我心的撕裂
有没有一种解药
让我看穿 爱情的假面
给我勇敢 挣脱你的欺骗
给我勇敢 挣脱你的欺骗
歌手：童译
词：缘成
曲：缘成
编曲：缘成
你的声音 是如此冷漠
你的眼里 已不再有我
什么原因 让你变了心
让爱你的我 如此难过
曾经以为 会天长地久
真心付出 总会有结果
原来是我 想的太天真
其实你没有 那么爱我
让我把你的一切
都融化在 我的泪里面
任由回忆 把我搭棚心的撕裂
有没有一种解药
让胡袜我看穿 爱情的假面
给我勇敢 挣脱你的欺骗
你的声音 是如此冷漠
你的眼里 已不再有我
什么原因 让你变了心
让爱你的我 如此难过
曾经以为 会天长地久
真心付出 总会有结果
原来是我 想的太天真
其实你没有 那么爱我
让我把你的一切
都融化在 我的泪里面
任由回忆 把我心的撕裂
有没有一种解药
让我看穿 爱情的裤枝激假面
给我勇敢 挣脱你的欺骗
让我把你的一切
都融化在 我的泪里面
任由回忆 把我心的撕裂
有没有一种解药
让我看穿 爱情的假面
给我勇敢 挣脱你的欺骗
给我勇敢 挣脱你的欺骗
滕王阁的诗
2个回答2023-10-27 22:46
滕王阁诗
王勃
滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。
唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
王勃
滕王高阁临江渚， 佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。
唐高宗上元三年（676），诗人远道去交趾探父，途经洪州（今江西南昌），参与阎都督宴会，即席作《滕王阁序》，序末附这首凝炼、含蓄的诗篇，概括了序的内容。第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心——滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
相关搜索
