小说臀摇摆

1：摇摆和延迟是小说中情节运行的重要概念。
　　2：两者的不同在于，摇摆是适度偏离，即在事件的叙述中交代与事件相关的另一件事，例如：《清兵卫与葫芦》一文中，教员看到清兵卫在上修身课玩葫芦时，按照正常的情节发展，应该责骂并没收葫芦，然而作者却有意偏离轨道，介绍其武士道和对名伶的爱好，这种摇摆很是巧妙，因为这个内容与主题有联系，而且有揶揄的口吻，与主要事件即相辅，也相成。然后教员家访，没遇到父亲，母亲吓得战战兢兢，这其实是延迟，后来，父亲回来，因为这是同一事件的不同效果。至于《牲畜林》六次准备（即六次延迟）就显得更加清楚了。
　　3：总而言之，我认为本质上来说，延迟是结构上的特点，效用是尽量拉开我们与终点的距离，拖延到达的时间，使得小说不再平缓的前进，让读者不时的觉得会发生些什么，从而造成因为不顺利而陡增的心里期待，一句话，即延迟是同一事件的重复，丰富内容，使得小说推进得更有层次；摇摆是情节上的特点，是在叙述中由于不同事件的介入，使得小说呈现曲折有致，摇曳多姿。

《祝福禅脊》，《清兵卫的葫芦》等。 摇摆模式即“一波三折”改迹式，情节不断反转，扣人心弦。高中课本中摇摆式即“一波三折”的小说有《祝福》核袭并，《清兵卫的葫芦》等，情节丰富，介绍多样。

泰森所谓的“死亡摇摆”应该是来自迈克尔·杰克逊的歌曲**“Beat It”**。

《扶摇皇后》的同作者小说都是这类风格，如下：
《帝凰》（也叫沧海长歌） 《凰权》、还有最新完结的《千金笑》。
很老的《且试天下》也算吧，这个知道的人挺多。

貌似是 《节日》

臀位是以臀为先露部的胎位，为异常胎位中最常见的一种，至妊娠晚期时，约占分娩总数的3%~4%。
依指示点位置不同，可分为骶左前(LSA)、骶右前(RSA)、骶左横(LST)、骶右横(RST)、骶左后(LSP)和骶右后(RSP)。
临床上可分为单臀位或腿直臀位、完全臀位或混合臀位和不完全臀位或足位。

时光正好从世界归来

俯卧撑。俯卧撑可以锻炼全身的肌肉，尤其是臀腿的肌肉。长期坚持锻炼，能够练出饱满有型的臀腿。

这个一般只是一些犯了小错的人才有这个刑，所以多了去了

《摆渡人》是一本由英国作家克莱儿•麦克福尔创作的书籍，这部小说没有多余的人物，故事情节也很简单，但就是有一种吸引人的魔力，让人一翻开就难答烂以放手。

 小说开篇讲的就是女孩迪肢亩伦与母亲并不算亲密的相处关系，在学校里受到同学的捉弄，并且唯一的好朋友也因为转学而离开，这三个小事件就是故事的开端，直接引出了下文——迪伦决定去寻找亲生父亲。

 我觉得故事真正开始于迪伦踏上火车那一刻，作者顾左右而言他，甚至描写了一些连姓名都没有的人物，然后毫无预料的一场交通事故就发生了。

 当迪伦醒来时，没有人回应她的呼喊，周身是一片死寂的黑暗，她只想尽快找到车厢出口 ，慌乱中，她一次次被不明物体绊倒，又一次次艰难地从地上爬起来，她不敢想伸手触及的粘稠液体是什么，恐惧感席卷而来。等到她终于走出失事残骸、走出隧道口时，却发现触目所及的世界已经变成一片荒原，而她，好像是唯一的幸存者。

 此时，迪伦看到不远处山坡上一个男孩的身影，他手抱膝盖坐在隧道口左侧，眼睛紧紧地盯着迪伦，他的身影单薄而倔强，他的眼神甚至有些冷漠，可这是迪伦重见天日后见到的第一个人，她顾不得那么多，下意识地就朝着男孩所在的方向走了过去。他们聊了没几句，那个自称崔斯坦的男孩便将她带离了事故现场。然而命运也从他们相遇那刻开始，发生了无法预料的转变••••••

 

 一开始，迪伦把崔斯坦当做在荒原中行走的向导，希望可以通过他找到回去的路，但是，随着一系列离奇事情的发生：荒原的天气会因为迪伦的情绪变化而改变，当她生气的时候，那里就阴云密布，狂风大作，一片漆黑。到了夜晚，荒原上会出现专门捕捉灵魂的恶魔，它们像来回窜动的气流一样让人防不胜防，迪伦在到达那里的第二天晚上便见识到了它们的厉害，崔斯坦告诉她，被恶魔抓到的灵魂会被它们吞噬掉，最终变成恶魔中的一员，所以他们必须在天黑之前到达安全屋。迪伦很快认识到，崔斯坦并不是偶然出现的路人，他似乎是特意在那里等候。面对迪伦的追问，崔斯坦向她坦白，她是事故中唯一死去的人，而他的任务就是带她穿过荒原到达远方，准确地说是摆渡灵魂。

 荒原上一共有六个安全屋，最惊险的就是到达第四个和第六个安全屋之前的那两段路程，一个是山谷地带，一个是圆形湖区。可想而知，山谷地带光线昏暗，大量的恶魔白天就可以潜伏在那里等待猎物出现，很多灵魂都会丧命于此。崔斯坦在山谷地带为了救迪伦被恶魔拖入地下，迪伦在安全屋等候他一天两夜，终于等到他的归来；圆形湖区就意味着从湖中通过才是最短路径，否则在天黑之前根本到不了安全屋，但是那黑色湖水中的怪物也不是等闲之辈。迪伦在听到崔斯坦说穿过荒原后便不会继续陪她走下去时，心情极度抑郁，导致中途翻船，两人双双跌入湖中，迪伦险些丧命•••••

 一路上，崔斯坦带着迪伦忙着赶路，忙着躲避恶魔，忙着寻找安全屋，迪伦也会沉浸在崔斯坦讲述的故事中，崔斯坦也会陶醉于迪伦的善良真诚，从未有过的爱情就这样在两个人之间悄然而生。

 最后一天，当他们到达荒原和远方交界的那条地平线时，崔斯坦看着迪伦走进去，自己却因为摆渡人的命运而停留在原地，始终无法跨越，被迫离开去接受下一个任务。

 然而故事并没有到此结束，迪伦不愿意将自己的灵魂束缚在一个无边无尽也无休无止的地方，于是她决定重返荒原，寻找崔斯坦，即便是知道没有摆渡人保护的灵魂在荒原不能生存，即便是知道在荒原上死去的灵魂就会永远消失，她也义无反顾。

 

 最终，迪伦在第四个安全屋遇到了崔斯坦，这是一场未知的归途，选择回去是他们脚下唯一的路•••••• 小说的结尾部分正如迪伦和崔斯坦初见时那样：崔斯坦坐在隧道出口的左侧，手放在膝盖上，注视着迪伦。不同的是，这时的迪伦已经重获新生，而崔斯坦也已经不再是摆渡人的身份，他们两个变成了真正意清饥漏义上的人。

 当迪伦看着崔斯坦重新出现在自己的世界里，如痴如醉，她说，原来你在这里，他答，我在这里。这不禁让我想到张爱玲的那句话，“于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了••••••” 都说生命是一次有去无回的旅途，那崔斯坦和迪伦的又算什么？或许我们都是在这孤独世界上迷失的灵魂，在遇见自己的摆渡人之前，我们孤独的等待，只有他出现，并且愿意不计代价的与你走下去，我们才能成为彼此的救赎，然后重生。

 崔斯坦说，“如果我真的存在，也是因为你需要我。”所以生命这条孤独的长河，因为爱，因为彼此需要，也会泛起涟漪。

这不是一部单纯的温情治愈小说，它给带给人们更多的是人生的思索和人性的独白，洗涤了久浊尘世的灵魂。