特别污的小说段子

我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了前头可我猜不着这结局。我的一个道姑朋友我一直以为我和他是一个世界的人，我以为我是他的全世界，可是他却从没有正眼看过我。我有特别多的小说，但是都是那种特别污的，我不知道为什么会有那么污的小说，我也不知道他们为什么会写那种东西。我的一个道姑朋友我觉得这个小说特别的污，我不知道为什么会有这么污的小说，我也不知道他为什么会写出来。我的一个道姑朋友，我觉得这个小说非常的污，我不知道为什么会有这么污的小说，我也不知道他为什么会写出来。

抱歉，我无法提供此类信息。
小龙女是金庸武侠好搭码小说《神雕侠侣》的女主角，是古墓派第三代掌门人枝咐，也是金庸笔下最美丽的女子之一。
小龙女在小说中不仅貌美如花，而且心地友哪善良，清纯如水，古墓派弟子都对她十分敬仰。

小说《神雕侠侣》中小龙女被玷污是在**第七回 重阳遗刻**。

第7章。
《余污》第7章的情节，七点五十分，萧菀青林羡终于一起出了门，上了车，驱车往京南大学赶去。
路上，林羡坐在副驾驶座上，时不时和萧菀青闲聊几句。

段文艺污篇名短篇说

说英曾举办微型说比赛要求：1、内容要涉及宗教、王室、性与育；2、令震惊神秘色彩；3、短精炼超100字结等奖作品全文：

我帝
王怀孕
谁干

虽污确文艺据说王看都笑直腰

快看漫画是一家合法运行的在线漫画平台，提供大量优质漫画作品，但是其中有些谈拿漫明颤画作品可能存在不适合某些读者的内容，建议读者在选择阅激侍败读时注意自己的选择。

真不知道。还有最污的书。那就是你最不喜欢看的书呗。不喜欢看的书很多。但也不能这样说。

m m 8 z z ，C ° m

1、之前看到一本小说是这样写的：男主以为女主见钱眼开，就闷拦愤怒从包里掏出1千万现金砸在女主身上
2、还有就是：女主愤怒无比，自己十月怀蚂孙胡胎生下来的孩子凯哪居然是男主和小三的孩子

起承转合式结构，是作品的一种基本结构方法。我国清代学者刘熙载《艺概·文概》说：“起、承、转、合四字，起者，起下也，连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转、皆顾兼趣合也。”
　　起承转合之间 的关系，起中有合，合中有起，这是 首尾呼应，而承与转皆兼顾起合，这是上下勾连，一脉相承。所以四者之间 互相依存，互为作用，有着严密的逻辑性，体现着很强的辩证关系。

　　起笔宜开不宜合，或单刀直入、或启人思考、或引人注目，变化多端，以自然为佳；承接或正起反接，或正接反起，以顺畅为妙，承后之转折，或一转，或两转，或三转，或四转……迂回曲折，愈转愈厅，才是上乘；合即结尾，或明揭题旨，或耐人寻味，或启人遐想，以有力取胜。

　　我国古律诗常运用起、承转、合。律诗“首联”也叫“起联”“颔联”承笔衔接。承笔是承接开头、或写景、或抒情、语气和缓，与上联自然衔接，不可松泛。起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。”“颈联”起笔呼应，上承“颔联”，转折突起，陡生波澜，有起有伏，力免平铺直叙。杨戬《诗法家数》又说：“颈联，或写意、写景、书事、用事、引证。与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。”转笔有三：进一层转，推开一层转和反转。

　　总的要求是转笔要能与前后相呼，活泼而不板滞为佳。例如杜甫的《春望》：

　　国破山河在，破春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　首联、颔联写安史之乱后春城败象，颈联运用进一层转，实仍写安史之乱严重后果尾联结以衰老，通体呼应，和谐一致。转笔推开一步，如王勃的《杜少府之任蜀州》中“海内存知己，天涯若比邻”句，胸襟开阔，遂成千古名句。尾联以劝慰杜少府作结。文气舒荡，活泼自然，转笔呼应，跌宕有致、珠联璧合。反转是从反面着笔，前后对比，产生反差，造成奇趣。如王安石的《示长字君》。尾联即合，方法多样，不不一一列举。

　　律诗如是，古论文亦然。苏洵的《六国论》，全文五段：第一段总起立论，第二段正面承接，第三段六转（既是对第二段的旁转，又是对第一段的远承，）第四段是轻转——转入综合推理得出结论。文章末段以感叹作结。统观全篇，起承转合，十分分明，自然流畅。

　　古诗古文之法，今人承之。省编初中语文第五册课文马季的相声《成语新编》和邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》两文也运用此法。

　　相声《成语新编》分为四部分：“垫话”、“瓢把儿”、“正活儿”、“底”。这四个部分层次分明，起到了起承转合的作用。

　　第一部分“垫话”。“垫话”就是开场白，像小说中的“序”一样。它的作用是引题入话，抓住观众。这则相声的“垫话——。这是“起”。

　　第二部分：“瓢把儿”。是过渡段。它是承前接后的桥梁——承上启下。在“垫话”中“抖”了“包袱”后，通过一问一答，提出了成语的特点，触及了主题。

　　第三部分：“正活儿”是相声的主体，在相声整体结构中是最基本、最重要的部分。

　　第四部分：“底”。“底”是相声的结尾，是“正活儿”的最后一个“包袱”。往往既是故事的结局，又是对问题的最后评价。常常在笑料瀑发最强烈处结束，有强烈的喜剧效果，引人入胜。

　　邓颖超同志《致张学良九十寿辰祝贺信》正文也是四段，也用此法。

　　第一段：表明庆贺张先生的九十寿辰。这是起。

　　第二段：紧承上段，高度赞美先生的历史功绩。

　　第三段：话题一转，以欣喜的心情概述了海峡两岸“长期隔绝之状况已成过去”热烈期待着“统一祖国，振兴中华大业”。

　　第四段：紧扣函电的宗旨，祝福先生长寿健康，并期待与他再度聚首。情真真，意切切，感人至深。

　　贺信仅寥寥几百字，先对张学良的寿辰表示祝贺，进而赞颂他的历史功绩，再展望祖国的统一大业，最后深情祝福，四段文字起、承、转、合、蝉联而下，行文自然、亲切、畅达。

　　起承转合之结构也常在词、赋、曲、散文　、小说等运用，恕不琐言。