有声剧组又几个对轨
2024-01-12 08:56
匿名用户
2024-01-12 11:00
独创画本模式，独创剧组协同模式，审音返音系统，
更多回答
随着网络广播剧、有声小说多播剧的兴起，与之关联的音频后期制作也紧跟步伐，一条完整的产业链悄然形成。

在广播剧和有声小说后期制作环节中，有个工序叫做“对轨”，通俗来说，就是将旁白对话进行合理混缩，使之成为一部完整的广播剧或有声小说。
对轨需要将旁白和角色录制的干音进行降噪、EQ调整、去口水音、修正音频(如果干音混响或者爆麦)，添加所需效果(如OS、电话音等等)，调整音量，使角色对话听起来像是在同一场景下的讲话(当然由于每个cv的麦克风和声卡还有录音环境都不同，还是会存在细微的差别)，将每个角色的对白按照画本排列好之后，导出匹配响度，进行压限处理，制作出音响均衡且音质过关的对轨干音条。
在对轨完的成品交给审听老师审听过后，就会交给后期老师进行后期制作。
后期则需要在对轨的基础上根据画本提供的内容在适当的位置添加音效，搭建场景环境音，配合文章情感节奏和剧情添加适当的配乐等。当然在简配、中配、精配三种需求下，后期的工作量也是不同的：一般的简配都是需要配乐+简单音效(有的甚至不需要音效)；中配则是需要配乐+音效合成；精配则是需要配乐+精细音效+场景搭建。每个类别的价位也是不同的，从简到精价位也不断攀升，一般都是按成品小时计价，对后期的要求也在不断增加。
其实后期不应该是音效和对轨分离的，小编个人更倾向于同一个人去完成整个制作流程，后期其实是一种二次创作，有声书制作本身也就是一种二次创作，将文章通过声音的方式演绎出来，我们在制作后期的时候往往要考量整个故事的情感情绪走向，剧情的发展和氛围，要“读懂”文章到底想表达什么，展现给听众一种什么样的画面并通过声音来完成这幅画面，带给听众一种“观影式”的感受，

在广播剧和有声小说后期制作环节中，有个工序叫做“对轨”，通俗来说，就是将旁白对话进行合理混缩，使之成为一部完整的广播剧或有声小说。
对轨需要将旁白和角色录制的干音进行降噪、EQ调整、去口水音、修正音频(如果干音混响或者爆麦)，添加所需效果(如OS、电话音等等)，调整音量，使角色对话听起来像是在同一场景下的讲话(当然由于每个cv的麦克风和声卡还有录音环境都不同，还是会存在细微的差别)，将每个角色的对白按照画本排列好之后，导出匹配响度，进行压限处理，制作出音响均衡且音质过关的对轨干音条。
在对轨完的成品交给审听老师审听过后，就会交给后期老师进行后期制作。
后期则需要在对轨的基础上根据画本提供的内容在适当的位置添加音效，搭建场景环境音，配合文章情感节奏和剧情添加适当的配乐等。当然在简配、中配、精配三种需求下，后期的工作量也是不同的：一般的简配都是需要配乐+简单音效(有的甚至不需要音效)；中配则是需要配乐+音效合成；精配则是需要配乐+精细音效+场景搭建。每个类别的价位也是不同的，从简到精价位也不断攀升，一般都是按成品小时计价，对后期的要求也在不断增加。
其实后期不应该是音效和对轨分离的，小编个人更倾向于同一个人去完成整个制作流程，后期其实是一种二次创作，有声书制作本身也就是一种二次创作，将文章通过声音的方式演绎出来，我们在制作后期的时候往往要考量整个故事的情感情绪走向，剧情的发展和氛围，要“读懂”文章到底想表达什么，展现给听众一种什么样的画面并通过声音来完成这幅画面，带给听众一种“观影式”的感受，
随着网络广播剧、有声小说多播剧的兴起，与之关联的音频后期制作也紧跟步伐，一条完整的产业链悄然形成。

在广播剧和有声小说后期制作环节中，有个工序叫做“对轨”，通俗来说，就是将旁白对话进行合理混缩，使之成为一部完整的广播剧或有声小说。
对轨需要将旁白和角色录制的干音进行降噪、EQ调整、去口水音、修正音频(如果干音混响或者爆麦)，添加所需效果(如OS、电话音等等)，调整音量，使角色对话听起来像是在同一场景下的讲话(当然由于每个cv的麦克风和声卡还有录音环境都不同，还是会存在细微的差别)，将每个角色的对白按照画本排列好之后，导出匹配响度，进行压限处理，制作出音响均衡且音质过关的对轨干音条。
在对轨完的成品交给审听老师审听过后，就会交给后期老师进行后期制作。
后期则需要在对轨的基础上根据画本提供的内容在适当的位置添加音效，搭建场景环境音，配合文章情感节奏和剧情添加适当的配乐等。当然在简配、中配、精配三种需求下，后期的工作量也是不同的：一般的简配都是需要配乐+简单音效(有的甚至不需要音效)；中配则是需要配乐+音效合成；精配则是需要配乐+精细音效+场景搭建。每个类别的价位也是不同的，从简到精价位也不断攀升，一般都是按成品小时计价，对后期的要求也在不断增加。
其实后期不应该是音效和对轨分离的，小编个人更倾向于同一个人去完成整个制作流程，后期其实是一种二次创作，有声书制作本身也就是一种二次创作，将文章通过声音的方式演绎出来，我们在制作后期的时候往往要考量整个故事的情感情绪走向，剧情的发展和氛围，要“读懂”文章到底想表达什么，展现给听众一种什么样的画面并通过声音来完成这幅画面，带给听众一种“观影式”的感受，当然这是我个人的一些想法，也希望能够帮助到你。

在广播剧和有声小说后期制作环节中，有个工序叫做“对轨”，通俗来说，就是将旁白对话进行合理混缩，使之成为一部完整的广播剧或有声小说。
对轨需要将旁白和角色录制的干音进行降噪、EQ调整、去口水音、修正音频(如果干音混响或者爆麦)，添加所需效果(如OS、电话音等等)，调整音量，使角色对话听起来像是在同一场景下的讲话(当然由于每个cv的麦克风和声卡还有录音环境都不同，还是会存在细微的差别)，将每个角色的对白按照画本排列好之后，导出匹配响度，进行压限处理，制作出音响均衡且音质过关的对轨干音条。
在对轨完的成品交给审听老师审听过后，就会交给后期老师进行后期制作。
后期则需要在对轨的基础上根据画本提供的内容在适当的位置添加音效，搭建场景环境音，配合文章情感节奏和剧情添加适当的配乐等。当然在简配、中配、精配三种需求下，后期的工作量也是不同的：一般的简配都是需要配乐+简单音效(有的甚至不需要音效)；中配则是需要配乐+音效合成；精配则是需要配乐+精细音效+场景搭建。每个类别的价位也是不同的，从简到精价位也不断攀升，一般都是按成品小时计价，对后期的要求也在不断增加。
其实后期不应该是音效和对轨分离的，小编个人更倾向于同一个人去完成整个制作流程，后期其实是一种二次创作，有声书制作本身也就是一种二次创作，将文章通过声音的方式演绎出来，我们在制作后期的时候往往要考量整个故事的情感情绪走向，剧情的发展和氛围，要“读懂”文章到底想表达什么，展现给听众一种什么样的画面并通过声音来完成这幅画面，带给听众一种“观影式”的感受，当然这是我个人的一些想法，也希望能够帮助到你。
