写小说的困扰，帮帮忙，谢谢~

一、那是因为你就是忧伤的。

二、正常。火候不够、信心不足，潜意识里又极具野心，就会出现不知道如何下手，但总是想把故事及其风格在一段话里面就完全暴露出来。解决的办法最根本的还是要加强文学基础学习和消化；快餐的办法是：就一个情节写一段对话，除了对白之外尽量避免其他文字，直到你能把故事讲清楚为止。或者相反的：不出现引号式的对话，甚至不出现对话，完全是单纯的叙事，最好是第一人称，直到你把故事讲清楚。

三、这就是理想和现实的区别。当一个人认为可以用灵感去完成写作时，那么几乎可以肯定，他已经是一个非常优秀的作家了，这是因为他缺少的仅仅是灵感而已，而不是创作的方法和自己的风格。但对你而言恰恰相反，你缺少的不是灵感，而是讲故事的方法以及前后布局的条理。坚持写下去是唯一的方法，锻炼得越多，离真正的创作就越近，当你能就一个故事坚持写下去直到结局时，你才会摆脱“初学者”的身份。换句话说，如果无法超越这个阶段，便不会产生作品。

四、这个是第三个问题的另一个表现。当你发现你不能很好的把最初的灵感很好的表现出来时，就陷入烦躁和失望之中。其实这既能检验文学功底，也能检验灵感的价值。有时即便是一个成熟的作家，也经常删除大量的东西，甚至开始一个全新的创作。

五、你颠倒了因果。小说是所有文学作品的巅峰和集大成者，如果你能写好小说，你几乎可以写作任何其他的作品，散文、杂文、叙述、议论文、说明文，各种致函乃至墓志铭；反过来，如果你连记述文都写不好，那就写不出让人看得下去的小说。除非你写的是单纯的推理小说，否则简单的文风和内容摄取会让你的作品惨不忍睹。

六、只有文学评论家才会写大纲，小说家是不会写的。如果你觉得非常必要，你可以这么做：抽象化你的故事，无论你写的是什么，你都把它抽象成一个拯救行动，这样立即出现大纲内容第一项：谁或者什么被绑架了。然后就是绑架者是谁，被绑架者的背景，这个也决定了谁去拯救他或它，当拯救者力量不足时，会请谁来帮忙，或者不是请，而是有人路见不平拔刀相助，这么一来，冲突就产生了，两方势力开始了一系列较量，中途或许各自又得到其他的帮助，然后就是结局。以上转换为言情小说大纲：校花是A（被绑架者），被B纠缠（绑架），A找来好友C倾述，这个C便成为最初的“拯救者”，当C出的主意以失败告终时（力量不足），无意间喜欢上了一个猛男D（或随便什么男），而D并不喜欢C（意外的冲突产生），更要命的是在参加C的生日聚会上对A一见钟情，于是对B宣战（路见不平），于是校园内的各种机缘巧合源源不断（双方开始较量），期间D博得了A的好感，被介绍给父母认识，并且破天荒的得到父母的支持（力量加强），于是基本可以结局了，看你自己喜好。所有小说基本上都可以抽象为这种模式，即：绑架者绑架了被绑架者、最初的拯救者失败、实际的拯救者登场、绑架者与拯救者各自找来帮手，绑架者集团把道路堵死，拯救者集团飞了过去或者跳了过去，如此等等。以上元素可以合并，也可以继续拆分。这不是我想出来的，是前人的研究结论。

七、对于一部六百万字的网络小说，如果让雨果这些人去修改的话，保守估计可能只剩下30万字。但是反过来，让前者去修改后者的作品，可能一个字都动不了。

八、反复一两个月后如果你还不死心，那你肯定能够写下去。码字的人，先不论才华，但忍受孤独的品行却是差不多的。