以文学作品为例来说明“全知视角”的特点.

全知视角是在小说创作常用的叙述形式,即叙述者处于全知全能的地位,是无处不在、无所不知的权威,能够洞察秋毫,作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下,调度之中,把事件和人物的方方面面都展现出来,极富有立体感.一般以第三人称为主.这类叙述的传统特点是无视角限制.叙述者大于人物,叙述者如同无所不知的上帝,可以在同一时间内出现在各个不同的地点,可以了解过去、预知未来,还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私,因此也可称作无焦点叙述. 汪曾祺的短篇小说《陈小手》即采用了"全知视角"的叙事方式.小说给我们讲述的是一个过去时代乡村男性妇产科医生陈小手的故事.叙事的过程就好象有位见多识广的老乡给大家在讲叙一件见闻.小说细致地介绍了"我们那个地方"生孩子的乡俗、陈小手作为一个男性产科医生的特别、陈小手在"我们那个地方"的声誉等等.不知不觉中,我们已经随着故事的讲述,来到了陈小手一生中最后一次展示他高超助产技术的那个时刻.讲述者站在一个高于故事中任何一个人物的角度,俯瞰全局,每个人物的一举一动他都尽收眼底.因而他可以知道陈小手的杰出的医术、他在产房里的活动,知道产妇临产时的痛苦,以及产妇在痛苦中听到陈小手的白马脖子上銮铃的声音一下子就会心里安定起来的情形,知道团长女人的肥胖,知道团长的委屈等等.在这篇小说中,作者总是站在一个旁观者的角度冷静地讲述着,讲述者的任务就是原原本本地交代清楚故事的一切,不需要承担过多的责任,"全知视角"恰倒好处地适应了作者的这一要求.福楼拜的名著《包法利夫人》、鲁迅的《示众》、《肥皂》等也都是采用的这种"全知视角". 这种叙述方式由于没有视角的限制而使作者获得了充分的自由.传统的叙事作品采取这种叙述方式很普遍.但正由于作者获得了充分的叙述自由,这种叙述方式容易产生的一种倾向便是叙述者对作品中人物及其命运,对所有事件可完全控制、任意摆布,剥夺了接受者的大部分探索、解释作品的权力.